先请大家记住FM音源音色制作的结构与词语。FM音源的内部里，有很多振荡器。FM音源是有时通过重合这些振荡器的输出，有时通过某一个振荡器的输出来使其他的振荡器变调，并改变其输出波形来进行音色制作的。

在这里，我们把这些振荡器叫作「接声器」，把其组合叫作「Algorithm」。再有，在接声器中，我们把被变调一方叫作「载波」，把变调一方叫作「调制器」。

通过FM変调进行音色制作时比较容易理解的，是重复两个接声器的这一点。即等于一个载波加上一个调制器的Algorithm。因为调制器的输出被送到载波上，所以能听到的只是载波的输出。

这里，如果一提高调制器的音量，载波就会随着音量发生变调，所输出的波形也迅速随其发生变化。具体地说，就是变调越强，就越会不断地发生新的泛音，音色由此变得清亮而硬，到了最后会发展到发出刺耳的噪音来。也就是说，通过调制器的输出，可以调控音色的明暗。

样曲FM01，再现了由未被变调的接声器的正弦波起，到通过渐渐提高调制器的音阶来增加泛音，最终使噪音发出来的全部过程。

在FM音源里，还有一个确定音色的重要因素。那就是载波与调制器的周波数比。载波所发生的泛音，是因调制器周波数的振荡倍数的变化而变化。也就是说，通过周波数比可以确定波形的特征。

比如，用1:1的比例可得到象铜管乐和弦乐一样的波形，用1:2的比例能得到象单簧管一样的波形。再有，周波数比一变高，在脱离基音的高周波数帯上会发生很多泛音，所以声音就逐渐变成了金属似的声响。

样曲FM02，是将调制器的输出音阶控制在一定的程度上，但只将周波数比由1：1往1：2、1:3～上调来使其发生变化的。要想掌握FM音源的音色制作，理解由各周波数比来得到的声音特征是十分重要的。

如果通过周波数比确定了泛音的种类，通过调制器的输出音阶确定了泛音的音量的话，那么我们再用各个接声器上的包络波发生器，来使声音发生点变化吧。用调制器上的包络波来控制音色的时间变化，用载波上的包络波来控制音量的时间变化。 样曲FM03，再现了通过调整包络波来制作合成铜管乐的声音过程；样曲FM04，再现了通过调整包络波和周波数比，来制作由原始木琴到Bell系列的声音过程。

FM音源，随着接声器数的增加，就能够进行复杂的变调和将几个音声音重叠在一起，所以大大地提高了音色制作的自由度。为了用数量少的接声器也能得到同样的效果，在MA-2/3上，还配有除了正弦波以外的输出波形。也就是说，即使使用1个接声器，也能够通过复杂的波形来强行进行变调。所以，不是通过变调，而是通过波形的合成来进行音色制作，这种可能性变得更大了。

样曲FM05，就是通过相同的周波数比，在一定的输出音阶的情况下，不断使调制器的波形进行变化的样曲。